5 موسیقی را ارزان بخرید

اختصاصی از نیک فایل 5 موسیقی را ارزان بخرید دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

5 موسیقی را ارزان بخرید

پایان نامه ارشد ادبیات - موسیقی شعر در غزلیّات سنایی - با فرمت ورد word

اختصاصی از نیک فایل پایان نامه ارشد ادبیات - موسیقی شعر در غزلیّات سنایی - با فرمت ورد word دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

چکیده

موضوع این پایان نامه با عنوان « موسیقی شعر در غزلیّات سنایی » ، و هدف از این پژوهش ؛ آشنایی با  موسیقی شعر در غزلیّات سنایی  است . و روش کار ، نظری و بر اساس پژوهش    کتابخانه ای می باشد . ابزار آن کتاب ها و منابع مرتبط با موضوع است . مطلع هر بیت به جهت تعیین انواع موسیقی در آن ، انتخاب شده است . سپس به تقطیع ،  استخراج اوزان و نام بحرها ، پس از آن به یافتن قافیه ،‌ حدود واصناف و احیاناً عیوب آن و بررسی موسیقی درونی و معنوی در غزلیّات سنایی ، پرداخته شده   است . و در پایان تحلیلی از یافته ها به عمل آمده و جمع بندی ، بیان شده است . با توجّه به بررسی های به عمل آمده ، شاعر در غزلیّاتش از 9 بحر و 50 وزن استفاده کرده است . بالاترین بسامد بحر ها را رمل و کم ترین آن ها را متقارب دارد .  او از 15 زحاف استفاده نموده است ؛ که بیش ترین  آن ها حذف و کم ترین آن ها جدع ، نحر و حذذ است .     بیش تر اوزان غزلیّاتش مزاحف می باشند . بسامد اوزان دوری ،  30 غزل می باشد. از نظر نوع ردیف های به کار رفته در غزلیّات تنوّع زیادی به چشم می خورد ولی  فعل  در درجه ی اوّل قرار دارد . شماره ی  غزل های مردّف او بیش از غزل های بدون ردیف است . تعداد قافیه های مقیّد نیز بیش تر از  قافیه های مطلق می باشد . حدود  قافیه ها بر اساس کاربرد به ترتیب عبارت از : مترادف، متواتر  ، متدارک و متراکب است ؛  متکاوس وجود ندارد  . از نظر موسیقی معنوی بر اساس ابیات بررسی شده به ترتیبِ بسامد تشبیه ، تضاد ،  استعاره ، تناسب ، کنایه و مجاز به کار گرفته شده است که تشبیه بیش ترین و مجاز کم ترین بسامد را داراست . موسیقی درونی نیز به ترتیبِ کاربرد ،     واج آرایی ، جناس و تکرار می باشد .

                                    فهرست مطالب

فصل اوّ ل : کلّیّات تحقیق. . . . .  . . . . . . .   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . .1

مقدّمه . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

برخی مشکلات تقطیع. . . . . . . . . .  .  . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

علائم اختصاری. . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

نکات طرح پیشنهادی . . . .  . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. ..6

فصل دوم : معرّفی سنایی و آثار او.  . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  10

نام و نسب حکیم. . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

زمان و محلّ ولادت. .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

 آغاز شاعری حکیم .  . . . . . . . .  . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

دوره های زندگی سنایی. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  .  . . . . . 11

افسانه ای درباره ی علّت تحوّل سنایی     . . . . . . . .  . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . 11

مسافرت های سنایی. . . . .  . . . . . . . . . .  . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . 12

مذهب سنایی . . . .. . . . .  . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .  12

ارادت حکیم به شیخ یوسف همدانی    . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . .  . . .  . . . . . . . .  12

وفات سنایی  . . . .. . . . .  . . . . . . . .  . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .  13

آثار سنایی   . . . . .. . . . .  . . . .  . .  . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .  13

مضامین در  اشعار سنایی   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .   15

خلّاقیّت در اشعار سنایی    . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . 16

مقام سنایی. . . . .. . . . .  . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .  17

زبان سنایی . . . .. . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .   17                   

غزل با جلوه های عرفانی .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   18  

سنایی در غزل زهدیّه و قلندریّه  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   18  

پژوهش های انجام شده در مورد سنایی و آثارش. .  . .. . . . . . . . . . . ..  ..  . . .   19  

فصل سوم : معرّفی غزل  . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . 22

غزل در لغت . . . . .. . . .. . . . .  . . .  ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . 22

 غزل در اصطلاح . . . . .. . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . 22

غزل نام قالب یا مفهوم آن  . . . .  . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . 23

حوزه ی غزل  . . . . .. . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . .. . . .  . . . 23

مضامین غزل . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 23

زبان غزل . . .. . . . .. . . . . .   . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 24

منشأ غزل. . .. . . . .. . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 24

غزل در تاریخ ادبیّات   . . . .  . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 25

اقسام اصلی غزلیّات فارسی . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .  ..  .. . .. . . . . . . 25

دوره های مختلف غزل . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 25

سیر غزل  . . .. . . . .. . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 26

فصل چهارم : موسیقی شعر. ... . . .  . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 31

شعر ، رستاخیز کلمات . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 31

موسیقی  . . .. . . . .. . . . . .  . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 32

پیوند شعر و موسیقی  . . . .  . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 33

انواع موسیقی شعر  .  . . . .  . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 33

عروض .  . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 33

بیت  . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 34

مصراع  . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 34

واج  .. . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 34

هجا  .. . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 35

ارکان.. . . . . . .  . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 35

سالم و مزاحف   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 36

مثمّن و مسدّس و مربّع. . . . .   . . . . . . ... . . . .. . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 36

عروض و ضرب ( عجز ) ، صدر و ابتدا. . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . .. ... . . . . 37

تقطیع     . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 37

مراحل تعیین وزن یک شعر فارسی   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 38

بحر  . . . . . . . . . . . ..  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . . . 39

شش دایره ی مشهور بحر های عروضی . . . . . . . . . . . . . .  .. . . .. . . . . . . .. . . . . . 40  

 ذوبحرین. . . .. . . . . ..  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . . . 41

وزن     . . .. . . . . ..  . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 41

 تأثیرات وزن  . . . ..  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 43

عوامل مؤثّر بر چگونگی حالت وزن   . . . ... . . . . . . . . . . . . .. . .. . . . . . . . . . . . .. . . . 44

عوامل تغییر دهنده کیفیت موسیقی در اوزان . . . . . . . . . . .. . . .. . . .. .  . . . . . . .  . 45

اوزان و مفاهیم   ..  . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 46

اوزان نا مطبوع. . ..  . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 48

اوزن شفّاف و اوزان کدر   . .  . . . . . . . . ... . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 49

اوزان خیزابی و اوزان جویباری  . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 49

اوزان دوری    . ..  . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .  . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 49

قافیه. . . . . ..  . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 50

نقش های قافیه . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . .. . . . .  . 51

  حروف قافیه .. . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . .. . . . .  . 51

حرکات قافیه.. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . .. . . . .  . 52

 عیوب قافیه  .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . .. . . . .  . 52

اصناف و انواع قافیه .. . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . 53

حدود قافیه. . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . 53

 انواع قافیه ها از نظر جایگاه . . . . . . .. . ... . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . 54

انواع قافیه های هنری  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . 54

قافیه های مردّف . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . 55

ردیف . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. .. . . . . . . . . . . 55

علّت توجّه ایرانیان به ردیف . . . . ...  . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. .. . . . . . . .. . . . . 56

عوامل مهم در پیدایش ردیف در شعر فارسی . . . . . . . . . . . ... . .. . . .. ... . .. .. . . . . 56

سود های ردیف  . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. .. . . . . . . . . . . 57

 زیان های ردیف . . . . . . . . . . . . . . . . ...  . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . .. .. . . . . . . . . . . 57

ردیف بدون قافیه . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . .. .. . . . . . . . . . . 57

 حاجب . . . . . . . .  .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . .. .. . . . . . . . . . . 58

فصل پنجم : موسیقی شعر در غزلیّات سنایی  . .. . . . . . . . . . . . . ..  . . .. .. . . . . . . 60

1-  رمل. . . .. . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . .. .. . . . . . . 60

1-1- رمل مثمّن محذوف  . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . ..  . . . . . . . . . 60  

1- 2-  رمل مثمّن مقصور  . . . . . . . . . ... . . . .  . . . . . . . . . .. .  . . . . ..  . . .   . .. . 90  

 1-3- رمل مثمّن مقصور عروض محذوف ضرب  . . . . . . . . . .. . .  . ..  . . .. .. . .  . 111  

  1-4- رمل مثمّن مخبون محذوف .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . ..  . . . .. .. . 111  

  1- 5 - رمل مثمّن مخبون محذوف سالم صدر و ابتدا  . . . . . . .. . . . . ..  .  ...  . 112  

 1- 6 - رمل مثمّن مخبون مقصور . .. .. . . . . . . . . . .  . . . . .  . . . . . . . ..  . .  . .. . 115  

1- 7 - رمل مثمّن مخبون مقصورعروض اصلم مسبّغ ضرب ..  . . . . .. .. .. . . . 116    

 1- 8 - رمل مثمّن مخبون اصلم .  . .. .. . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . . .. . 117  

1-9 - رمل مسدّس محذوف . .. . .. .. . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. . . ..  .. . . . .. . 118  

1- 10 - رمل مسدّس مقصور  .. .. . .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . .. . 127  

 1- 11 - رمل مسدّس مخبون محذوف . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .  . . . . .. . . . .. . 133  

1- 12 - رمل مسدّس مخبون اصلم مسبّغ عروض مقصور ضرب.  . . . . . . . .. . 134  

2- هزج .. .. . .. .. . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . .  . .. . . . .. .135

2-1 -هزج مثمّن سالم.. . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . .. . . . .  . .. .. . .. . . . .. .135

2- 2- هزج مثمّن مسبّغ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . ..  . . . ..  . . .146

 2- 3- هزج مثمّن اخرب. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  .. . . . . .147

2- 4- هزج مثمّن مکفوف مقصور. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . .  .. . .. . .. . . 152

2- 5 - هزج مثمّن اخرب محذوف. . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .. . . . . .  .. . .. .. . . . 153 

  2- 6- هزج مثمّن اخرب مقصور  . . . . . . . . .. . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . .. . .. 154 

  2- 7- هزج مثمّن اخرب مکفوف محذوف   . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . .  . . . . .. 154   

 2- 8 - هزج مثمّن اخرب مکفوف مقصور  . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . . . .. 166  

 2- 9 - هزج مسدّس محذوف  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  ... . . .. 173 

 2- 10- هزج مسدّس مقصور  . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . .. . . .. 178 

 2- 11- هزج مسدّس اخرب مقبوض صحیح عروض و ضرب . . . . . . ..  . . . . . .. 180   

  2- 12 - هزج مسدّس اخرب مقبوض محذوف . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. 182   

2- 13 - هزج مسدّس اخرب مقبوض مقصور  . . . . . . . . . . . . .. . . . . . ..   .. . .  .  193   

3- خفیف ... . .. .. . . . . . . . . . . .. . . . . .  . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . .. . . . ..05 2

3- 1- خفیف مسدّس مخبون. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . .. . ..05 2

3- 2- خفیف مسدّس مخبون محذوف. . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . .. . .05 2 

 3-3- خفیف مسدّس مخبون مقصور   . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . . . . .09 2 

3- 4 - خفیف مسدّس مخبون اصلم . .  . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . . .11 2 

 3- 5- خفیف مسدّس مخبون اصلم مسبّغ. . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . .. . . ..  . . . 216 

4- مضارع... . .. .. . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . .. .. . . ..  223

4- 1- مضارع مثمّن اخرب  .. . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . .. .. .. 223  

4-2- مضارع مثمّن اخرب مکفوف محذوف.  . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . .  .. . .. . .. ..227  

4- 3- مضارع مثمّن اخرب مکفوف مقصور  .  . . . . . . . . . . . . . .. . .  . . .. . .. . .. ..230  

5- منسرح... . .. .. . . . . . . . . . . .. .  . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  .  . . .. . . . ..  235

5- 1- منسرح مثمّن مطوی مکشوف. . . . . . . .  . . . . . . . . . . .. . . . . . .. .. . .. . . . ..   235 

5- 2- منسرح مثمّن مطوی مجدوع  .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..  . . . . . ..  238

 5- 3- منسرح مثمّن مطوی موقوف .. . . . . . . . .  . . . . . . . .. . . . .. . ..  . . . .. .. ..  238  

5- 4- منسرح مثمّن مطوی منحور .. . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . .. . ..  . . . .. .. ..  241  

6- رجز. . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . . . . . . . . . . .. . . . . . .   . . . .. .. . ..  .. . 242    

6- 1- رجز مثمّن سالم . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..  . . . .. .. ...  242  

6- 2- رجز مثمّن مذال . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . ..  . . . ...   ..  244      

6- 3- رجز مثمّن سالم عروض مذال ضرب . . . . . . . . . . . . .. . . . ..  . . . ...   ..  248      

6- 4- رجز مثمّن مطوی احذّ مقصور  . . . . . . . . . . .. . . . . . . .. . ..  . . . .. .. ..  248      

7- مجتث . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . .. .. . ..  . .  250  

7-1 - مجتث مثمّن مخبون ..  . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . .. . . . . ..  . . . .. .. ..  250   

7-2 - مجتث مثمّن مخبون اصلم . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . .   . . . .. .. ...  250      

7-3- مجتث مثمّن مخبون محذوف. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...  . . . .. .. . ..  251   

7- 4- مجتث مثمّن مخبون مقصور. . . . . . . . . . . . . . . .  . . . .. . . ..  . . . .. .. .  252       

7- 5- مجتث مثمّن مخبون اصلم مسبّغ . . . . . . . . . . . .. . . . . . . ..  . . . . . ..  ...  253    

8- سریع . . . . . .. . . . . . . . ... . . . . . . . . . . .  . .. . . . . . . . ..  . .. .. . ..  . .   255     

8- 1 - سریع مسدّس مطوی مکشوف  . . . . . . . . . . . . .. . . . .. . . . . .    . .. ...   255    

8- 2- سریع مسدّس مطوی موقوف  . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . .  . . . .. .. ...  256    

9- متقارب   . . . .. . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . .  . .. . . . . . . .  . . . .. .. . ..  . . 259  

9-1 متقارب مثمّن سالم   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . .. . . . . .  ..  . . . .. .. . ..  . 259  

9- 2 - متقارب مثمّن محذوف . . . .. . . . . . . . . . . . .  . . .  .  . . . . . ..  . . . .. ....  260     

فصل ششم : نتیجه گیری . . . . .. . . . . . . . . . . .  . .. . . . . . .. . . .. .. . ..  . . .   ..  262     

جدول بحر ها و اوزان کاربردی در غزلیّات . . . .  . .. . . . . .  . . . .. .. . ..  . . .   ..  264     

 نمودارستونی بحرها  . . .  . . . . . . . . . . . . . . .  . .. . . . . . .. . . .. .. . ..  . . .   ..  269     

نمودار دایره ای درصد بحرها. . . . . . . . . . . . .  . .. . . . . . . . . ..  .. . ..  . . .   ..  270       

نمودار ستونی انواع ردیف ها . . . .. . . . . . . . . . . . . .  . .. . . . ..  . . . ..  .. . .. .  271       

نمودار دایره ای درصد غزل های مردّف و بدون ردیف  . . . . . ..  . . . ...   .   ..  273       

 نمودار ستونی حدود قافیه ها  . . . . . . .. . . . . .  . .. . . . . . . . ..  . .  . ..  . . .   ..  274       

 نمودار دایره ای درصد حدود قافیه ها . . . . . . .  . .. . . . . . . . ..  . .. . ..  . . .   ..  275       

 نمودار ستونی زحافات . . . . . . . . . . . . . . . . .  . .. . . . .  . . . ..  .. . ..  . . .   ..  276       

نمودار دایره ای درصد زحافات . . . . . . . . . .. .  . .. . . . . . . . . ..  .. . ..  . . .   ..  277       

نمودار دایره ای درصد قافیه های مقیّد و مطلق . . . . . . .. . . . . .. ...  278                   

نمودار دایره ای درصد اوزان سالم و ناسالم . .... . . . . . . . ..... ...  279                   

نمودار ستونی موسیقی درونی. . . .. . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . .  .. . ..  . . ..  280        

نمودار ستونی موسیقی معنوی. . . .. . .  . .. . . . . . . . ..  . . . ..  .. . ..  . . ..  281        

منابع و مآخذ . . .. . . . . . . . . . . .  . .  . . . . . .  . .. . . . . . . . .. .  .. . ..  . . .   ..  282       

چکیده ی انگلیسی . . . . . . . . . . . . . . .  . .. . . . . . . . ..  . . . ..  .. . ..  . . . ..  287    

« کلیه محصولات سایت جنبه آموزشی دارد و مسئولیت هر گونه استفاده دیگر بر عهده خود شما می باشد »

بررسی موسیقی شعر معروف الرصافی

اختصاصی از نیک فایل بررسی موسیقی شعر معروف الرصافی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

چکیده :

در بررسی موسیقی شعر رصافی می توان به انتخاب بحرهای مناسب برای اشعار اشاره نمود. انتخاب بحر طویل که دارای موسیقی آرام، متین و ویژگیهای امتداد نفس، و قابلیت تفصیل سخن است، برای موضوعاتی چون استبداد ستیزی، بیان حال تهیدستان، رثاء، و بیان شکوه تاریخی و فرهنگی ملتها، نشان از ذوق سلیم و توانای رصافی دارد. البته گاه شاعر شکیبایی خود را از دست می دهد، و نمی تواند متانت موسیقی شعر خود را چنانکه در بحر طویل حفظ می کرد، پاس بدارد. بنابراین شعرا و کاسه لبریز شده صبرش را بروز دهد. افزون بر این دو بحر، وی از بحرهای خفیف، رمل و دیگر بحرها با مهارت تمام، به گونه ای که قدرت و توانایی شعری او را به رخ می کشد، استفاده کرده است.

در موسیقی درونی نیز وی با بکارگیری جناس، تکرار حروف هم صفت یا با صفت های نزدیک به هم، تکرار حرف روی در طول بیت، استفاده از ویژگی حرکات، و نیز کلمات هموزن موسیقی درونی شعر خود ر ایجاد کرده است.

تضاد، مقابله، عکس، حسن تعلیل و برخی دیگر از آرایه های معنوی، موسیقی معنوی شعر او را شکل داده است.

فهرست مطالب :

چکیده

مقدمه

موسیقی بیرونی

موسیقی درونی

موسیقی معنوی

مقابله

عکس

حسن تعلیل

ائتلاف لفظ و معنا 

منابع

تحقیق در مورد تاثیر موسیقی در ورزش

اختصاصی از نیک فایل تحقیق در مورد تاثیر موسیقی در ورزش دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک پرداخت و دانلود *پایین مطلب*

فرمت فایل:Word (قابل ویرایش و آماده پرینت)

تعداد صفحه24

فهرست مطالب

ورزش و موسیقی

تفریح

فواید مشارکت در ورزش

پژوهش و موسیقی

موسیقی درمانی: موسیقی درمانی چیست؟

ورزش در هزاره جدید 

ورزش در هزاره جدید فراتر از امری تشریفاتی و یا نوعی سرگرمی است، شرکت در ورزش یک امر انسانی است و برای تمامی انسانها در هر سنی جهت رسیدن به زندگی سالم کاملاً ضروری و لازم است. ورزشها از بازی و فعالیتهای بدنی گرفته تا ورزشهای رقابتی سازمان یافته نقشی مهم در تمام جوامع دارند، ورزش برای رشد و نمو یک کودک حیاتی است. ورزشها ارزشهای اصولی مانند همکاری و احترام متقابل را آموزش می دهند و باعث ارتقاء سلامتی و کاهش بیماریهای احتمالی می شوند. ورزش بعنوان یک نیروی اقتصادی وارد، برجسته و اشتغال زا موجب توسعه منطقه ای شده، انسانها و جوامع را گرد هم آورده و  پلی بین فرهنگ ها و گونه های نژادی برقرار می کند .

ورزش بعنوان یک وسیله ضروری برای حل بسیاری از تقابل های موجود با توسعه و صلح در جهت دستیابی به اهداف هزاره کمک می کند. ورزش در تمامی اشکال فعالیت جسمانی به آمادگی جسمانی ، سلامت روانی و عقلانی و تقابل های متفاوت اجتماعی کمک می کند . این امر شامل بازی های جهانی ، بومی و سنتی ، تفریحات و ورزشهای رقابتی یا انگیزشی سازمان یافته اتلاق می شود.

  تاثیرموسیقی هنگام ورزش کردن برکودکان )بازی(

موسیقی می   تواند یک عامل محرک برای ما در هرلحظه از زندگی باشد.در ابتدا ما نمی   توانیم سبک خاصی را به کودکانمان تحمیل کنیم ولی پیشنهاد ما این است که از موسیقی هایی که محرک های خوبی هستند در هنگام ورزش کردن  استفاده کنیم، به   عنوان مثال سبک  Techno  سبک خوبی برای این کار می   باشد. چرا این سبک از موسیقی را

پایان نامه موسیقی شعر معروف الرصافی

اختصاصی از نیک فایل پایان نامه موسیقی شعر معروف الرصافی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

فرمت : Word

تعداد صفحه : 40

تعداد رفرنس : 18

زبان : فارسی

چکیده :

در بررسی موسیقی شعر رصافی می توان به انتخاب بحرهای مناسب برای اشعار اشاره نمود. انتخاب بحر طویل که دارای موسیقی آرام، متین و ویژگیهای امتداد نفس، و قابلیت تفصیل سخن است، برای موضوعاتی چون استبداد ستیزی، بیان حال تهیدستان، رثاء، و بیان شکوه تاریخی و فرهنگی ملتها، نشان از ذوق سلیم و توانای رصافی دارد. البته گاه شاعر شکیبایی خود را از دست می دهد، و نمی تواند متانت موسیقی شعر خود را چنانکه در بحر طویل حفظ می کرد، پاس بدارد. بنابراین شعرا و کاسه لبریز شده صبرش را بروز دهد. افزون بر این دو بحر، وی از بحرهای خفیف، رمل و دیگر بحرها با مهارت تمام، به گونه ای که قدرت و توانایی شعری او را به رخ می کشد، استفاده کرده است.

در موسیقی درونی نیز وی با بکارگیری جناس، تکرار حروف هم صفت یا با صفت های نزدیک به هم، تکرار حرف روی در طول بیت، استفاده از ویژگی حرکات، و نیز کلمات هموزن موسیقی درونی شعر خود ر ایجاد کرده است.

تضاد، مقابله، عکس، حسن تعلیل و برخی دیگر از آرایه های معنوی، موسیقی معنوی شعر او را شکل داده است.

واژه های کلیدی:

بحر شعری، امتداد نفس، واج آرایی، مخارج حروف، آرایه های معنوی.