پایان نامه کاردانی رشته موسیقی با عنوان سازهای بادی - با فرمت WORD

اختصاصی از نیک فایل پایان نامه کاردانی رشته موسیقی با عنوان سازهای بادی - با فرمت WORD دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

فهرست

عنوان                                                                              صفحه

چکیده ........................................................................................................................................... 1

مقدمه ............................................................................................................................................ 2

فصل اول سازهای بادی ایرانی

بُرغو ............................................................................................................................................... 5

شاخ آبنوسی ................................................................................................................................ 5

بوق ................................................................................................................................................ 5

نی ................................................................................................................................................... 6

بیشه  ............................................................................................................................................. 8

ساز دونای .................................................................................................................................... 9

دی دی ...........................................................................................................................................9

سُرنا ............................................................................................................................................... 9

خالو ............................................................................................................................................ 12

جوری زورنا ............................................................................................................................... 12

کرنا ............................................................................................................................................. 12

نفیر ............................................................................................................................................. 14

دو زله ......................................................................................................................................... 14

قوشمه ........................................................................................................................................ 18

نی انبان ..................................................................................................................................... 18

چبچیق ........................................................................................................................................21

بالابان  .........................................................................................................................................22

پیک .............................................................................................................................................22

دودک  .........................................................................................................................................23

کرمیل ..........................................................................................................................................25

شمشال ........................................................................................................................................25

ارغنون بوقی ...............................................................................................................................27

شوفار ...........................................................................................................................................28

فصل دوم سازهای بادی چوبی کلاسیک

سازهای بادی چوبی .................................................................................................................30

پیکولو ...........................................................................................................................................31

فلوت .............................................................................................................................................31

زامپونیا ........................................................................................................................................33

ابوا .................................................................................................................................................34

کر آنگله .......................................................................................................................................35

کلارینت ......................................................................................................................................36

کلارینت باس .............................................................................................................................37

ساکسفون ....................................................................................................................................37

فاگوت ..........................................................................................................................................38

کنتر فاگوت  ...............................................................................................................................41

آکاردئون بایان ............................................................................................................................41

آکاردئون ......................................................................................................................................44

فصل سوم سازهای بادی برنجی کلاسیک

سازهای بادی برنجی ................................................................................................................50

شیپور............................................................................................................................................51

کرنه ..............................................................................................................................................51 فلوگل هورن ...............................................................................................................................52

کرنت ............................................................................................................................................53

ترومپت ........................................................................................................................................54

ترومبون .......................................................................................................................................59

هورن ............................................................................................................................................60

توبای واگنر...................................................................................................................................62

 توبا ..............................................................................................................................................63

نتیجه گیری ...............................................................................................................................67

منابع و مأخذ ..............................................................................................................................68

فهرست اشکال

عنوان                                                                              صفحه

شکل (1-1 ) .................................................................................................................................8

شکل (2-1 ) .................................................................................................................................8

شکل (3-1 ) ..............................................................................................................................11

شکل (4-1 ) ..............................................................................................................................11

شکل (5-1 ) ..............................................................................................................................14

شکل (6-1 ) ..............................................................................................................................16

شکل (7-1 ) ..............................................................................................................................17

شکل (8-1 ) ..............................................................................................................................21

شکل (9-1 ) ..............................................................................................................................22

شکل (10-1 ) ...........................................................................................................................24

شکل (11-1 ) ...........................................................................................................................24

شکل (12-1 ) ...........................................................................................................................27

شکل (13-1 ) ...........................................................................................................................28

شکل (14-1 ) ...........................................................................................................................28

شکل (1-2 ) ..............................................................................................................................32

شکل (2-2 ) ..............................................................................................................................32

شکل (3-2 ) ..............................................................................................................................33

شکل (4-2 ) ..............................................................................................................................34

شکل (5-2 ) ..............................................................................................................................35

شکل (6-2 ) ..............................................................................................................................36

شکل (7-2 ) ..............................................................................................................................37

شکل (8-2 ) ..............................................................................................................................38

شکل (9-2 ) ..............................................................................................................................40

شکل (10-2 ) ...........................................................................................................................42

شکل (11-2 ) ...........................................................................................................................43

شکل (12-2 ) ...........................................................................................................................44

شکل (13-2 ) ...........................................................................................................................48

شکل (1-3 ) ..............................................................................................................................52

شکل (2-3 ) ..............................................................................................................................53

شکل (3-3 ) ..............................................................................................................................57

شکل (4-3 ) ..............................................................................................................................57

شکل (5-3 ) ..............................................................................................................................58

شکل (6-3 ) ..............................................................................................................................60

شکل (7-3 ) ..............................................................................................................................61

شکل (8-3 ) ..............................................................................................................................62

شکل (9-3 ) ..............................................................................................................................65

شکل (10-3 ) ...........................................................................................................................66

پروژه : معماری و موسیقی (طراحی خانه موسیقی تهران)

اختصاصی از نیک فایل پروژه : معماری و موسیقی (طراحی خانه موسیقی تهران) دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

• طرح مسئله

پژوهش و بررسی در دو مقوله بزرگ هنری- علمی معماری و موسیقی در کشور ما ،از دیرباز ،به دو شکل متفاوت صورت گرفته است . معماری ها از زمان آتتشکده ها و محراب ها و قصرها و از دوران های بس دورتر- از روزهای کم و بیش گم شده در تاریخ کهن ایران، در سیلک و زاغه - همیشه بنا شده اند و به ندرت در تشریح و تفصیر و در نقد آنها چیزی به صورت نوشته بر جای مانده است . معماری ایران، به ویژه به همین سبب که پیشینه نقد در دسترس ندارد، این گمان را پرورش داده است که می تواند بی مکتوباتی در نقد و تفصیر راه خود را ادامه دهد و همیشه توفیق یابد . در این باره که این گمان تا چه اندازه نادرست است و به چه اندازه بر ذانش معماری ایران آسیب می رساند ، چیزی نمی گوییم که ضایع می نماید، تنها به یاد می آوریم که در زمان های گذشته معماران ما در میان و در کنار مردمان فرهیخته شهرها و روستاهایمان می زیسته اند وموسیقیشان و شعرشان بنایی بوده که می ساخته اند. و آنگاه که بویژه پس از جنگ جهانی دوم عده ای به نوشتن درباره معماری جهان و ایران پرداختند ، به این پیشینه بی توجه بودند و تولید معماری را در مسیری قرار دادند که می بینیم .

در مقوله ی موسیقی اما، سیر و پژوهش ها و بررسی ها جز آن بوده که در معماری:از دوران ساسانیان تا فارابی، از مراغی تا برومند کم و بیش همه جا ، هم تحلیل و تفصیر و هم نظریه پردازی ، در دسترس فارسی زبانان قرار دارد و از این روی است که پیوند دادن آنچه مورد اشاره این تحقیق است به گذشته های دور و نزدیکمان میسر است و تطبیق نسبی و سنجش آنچه در موسیقی ایران داریم با آنچه نزد اروپاییان یافته و بازگو کرده ایم ممکن و مفید به نظر می رسد .

قصد اصلی و اساسی ، از طرح مقوله ( معماری و موسیقی ) در شرایط کنونی فرهنگ ایران ، آن است که با استفاده از ابزار علمی و تحلیلی به مبانی اندیشه هایی دست یابیم که زاینده و برانگیزاننده ی تصور و تخیل اند . و به دنبال تصور ها و تخیل هایی هستیم که به آن رده از صور و خیال می انجامند ،که بی تجسم و تجسد ( فیگوراتیو ) قابل انتقال به دیگران نیستند . از میان فرآورده های گوناگونی که انسان ها می آفرینند ، بعضی دارای معانی یا مفاهیمی اند که بی کمک گرفتن از توصیف و تفصیر های ذهنی – عینی قابل شناخت نمی نمایند . و از میان فرآورده های گوناگون انسان هایی که از هزاران سال در روستاها و در شهرها زیسته اند ، معماری و موسیقی جای با اهمیتی دارند ، زیرا نه موسیقی و نه معماری را می توان تنها بر اساس داده های ملموس و کاربردی یا مکانیکی و روزمره بازشناخت و باز شناساند .

و مسئله این است : با کدام ابزار علمی و تحلیلی می توان به باز شناسی پدیده ای مانند معماری و یا موسیقی پرداخت که دارای خصیصه هایی صرفاٌ ذهنی است .

انتخاب میان صورت ها، رنگ ها، اندازه ها، مصالح، حالت ها، فاصله ها و انتخاب میان تم ها ، ترکیب ها و آهنگ ها .آنچه که ما را در تحلیل ها و پژوهش هایمان مطمئن می دارد ، عبارت از چیزهایی است که می توانیم بدانیم ، یعنی چیرهایی که قابل اندازه گیری و اندازه گذاری و قابل تشخیص و تمییز عینی و عینی – ذهنی اند .

اگر مبانی اندیشه و تفکری را که پایه و مایه آثار هنری اند متعالی بنامیم و بدانیم، بدیهی است که در هیچ اثری ، آخرین سخن را نمی توانیم یافت : نه در معماری ، هیچ یک از بناهای مشهور و موفق را نقطه کمال و پایانی معماری می دانیم و نه در موسیقی ، هیچ یک از سروده ها را نقطه کمال این هنر به معنای مطلق می شناسیم .

اینجا چهارچوبی را که برای آفرینش آثار هنری بر می گزینیم ، در زمان و در مکان بی کران است . و کار هنرمندان در رشته های معماری و موسیقی ، تلاشی است مستمر در طول عمر نسل ها که گاه به نقاط اوج می رسد و گاه ، در لحظه ، چنان تبلور و درخششی می یابد که شاهکارش می نامند .

این تلاش ف که گفتیم ذاتاٌ متعالی است ، جستجوی مستمری است در طول زندگی انسان ها ، و در ارتباط با همین اصل که محصولات هنری به تناسب و وسعت میدان جهان شناختی هنرمند ، شکل و مفهوم پیدا می کنند .

به این سان، انسان آفریننده ی یک اثر معماری یا موسیقی ، مانند شاعری که صور و خیال خود را به ترسیم می کشد و نویسنده ای که سخن خود را از زمان و مکانش فرا می برد ، کسانی را که مخاطب قرار می دهد وا می دارد تا به جهانی بنگرند جز آنچه تا پیش از دیدن و شنیدن اثرشان در اختیار داشته اند .

امر بسیار مهم گذر از تصور به تصویر را تنها در متن یک روند تکاملی می توان بررسی کرد و باز شناساند . اما اینکه چگونه تصوری که الزاماٌ معطوف به معماری و به موسیقی نیست (مانند اندیشه ها ، نظریه ها، احساس ها، انگیزه ها و رویدادهایی که خمیر مایه تصورات شخصی اند و بوجود آورنده ی صور و خیال وی در لحظه ای که به آفرینش دست می یازد )، از طریق اصوات و مواد ساختمانی خاصی به تصور در می آیند ،مسئله ای مهم و بغرنج است . مهم است زیرا ، هر پژوهشگر و هر علاقه مند و هر هنرجویی که در این دو رشته قصد فعالیت دارد می تواند به عنوان درس در عالم تجربه از آن بهره گیرد .

• ضرورت مسئله

موسیقی همواره یکی از بزرگترین همدمان بشر و از نزدیکترین هنرها به او بوده است . در طول تاریخ ، حضور در فضاهای آکنده با موسیقی بخشی از فعالیت های آگاهانه انسان در جوامع بشری از جشن های المپیا در یونان و تماشای گلادیاتورهای رومی گرفته تا فستیوالها،مراسم مذهبی و آیینی ، کنسرتها ، اپرا، سینما و...بوده است .

با توجه به اثرات زیبایی شناسی موسیقی و معماری در زندگی انسان ها نمی توان این موضوع را نادیده گرفت که امروزه توجه به اهمیت ارتباطات بین موسیقی و معماری به حداقل خود رسیده است، تا جایی که بسیاری از مردم (و نیز معماران) که غرق در محیط پرسروصدا و آلودگی تصویری و ارزشی شده اند، تنها به برداشت هایی نا روشن از این رابطه دست یافته اند، و از استفاده خلاق از رابطه میان موسیقی و معماری و نیز غنا یافتن معماری به واسطه موسیقی غافل مانده اند .

در کشور ما نیز این مسئله کاملا مشهود است . ایران ،کشوری با قدمت چند هزار ساله دارای تمدنی غنی و از طلایه داران فرهنگ، هنر و موسیقی در دنیا می باشد . بطوریکه این تمدن و فرهنگ، در زندگی و خصوصیات روحی ملت، تجلی یافته است. این یکتایی و همبستگی فرهنگ، پشت درپشت از نیاکان ما زنجیروار به ما رسیده است .اما هنگامی که این زنجیر تضعیف شود، یعنی زمانی که سینه ای برای جذب و درک این فرهنگ و هنر یا سینه ای برای انتقال آن به نسل آینده وجود ندشته باشد، زمانی است که باید از گسستن این زنجیر و نابودی آن فرهنگ ترسید .

اکنون با توجه به جمعیت جوان کشور و گرایش عموم مردم به موسیقی، نیاز به مکانی تحت عنوان مرکز موسیقی (خانه موسیقی تهران)که در آن تمام اسناد موسیقی محلی ایران و همچنین موسیقی ملی و بین المللی موجود باشد الزامی است .

فهرست مطالب

فصل اول : چارچوب پژوهش

• چارچوب پژوهش

مقدمه ..................................................................................................... ........................1                  

1- 1- طرح مسئله .............................................................................................. ........................2

1-2- ضرورت مسئله ......................................................................................... ........................3

1-3-   اهداف تحقیق .......................................................................................... ........................4

فصل دوم : مطالعات محیطی استان تهران

2-1- جغرافیا

2-1-1- موقعیت و وسعت ریاضی ......................................................................... ........................6

2-1-2- جغرافیای طبیعی

2-1-2-1- ناهمواری ها........................................................................................ ........................7

2-1-2-2- آب و هوا ...............................................................................................................................7

2-1-2-3- منابع آب ................................................................................................................................8

2-1-3- جغرافیای انسانی

2-1-3-1- جمعیت و پراکندگی آن .........................................................................................................8

2-1-3-2- نژاد .........................................................................................................................................9

2-1-3-3- مذهب ....................................................................................................................................9

2-1-4- جغرافیای سیاسی

2-1-4-1- تقسیمات اداری و سیاسی .......................................................................................................10

2-1-5- جغرافیای اقتصادی

2-1-5-1- کشاورزی ..............................................................................................................................10

2-1-5-2- دامداری ................................................................................................................................11

2-2- تاریخ

2-2-1- تاریخچه شهر تهران ................................................................................ ........................11

2-2-2- بناهای علمی،‌ تاریخی و باستانی ............................................................... ........................14

2-3- فرهنگ

2-3-1- تحلیل ارزشی از خصوصیات و فرهنگ ..................................................... ........................14

فصل سوم : مبانی نظری

3-1- تعریف هنر و موسیقی

3-1-1- تعریف هنر ............................................................................................ ........................15

3-1-2- معانی و ریشه واژه موسیقی........................................................................ ........................16

3-1-3- موسیقی.......................................................................................................................................17

3-1-4- تعریف موسیقی ...................................................................................... ........................17

3-1-5- تئوری موسیقی ....................................................................................... ........................18

3-1-6- موسیقی از دیدگاه فلاسفه و اندیشمندان ..................................................... ........................19

3-1-7- موسیقی در فلسفه یونان ............................................................................ ........................20

3-1-8- نظرات بزرگان در مورد موسیقی ............................................................... ........................22

3-1-9- تئوریها و نظریات پیدایش موسیقی ............................................................ ........................29

3-1-10- نظریات روانشناسی آفرینش موسیقی

3-1-10-1- نظریه تعامل موسیقی ......................................................................... ........................24

3-1-10-2- شکل گیری الگوی صوتی ................................................................. ........................24

3-1-11- آفرینش موسیقی

3-1-11-1- شکل، ریتم ..........................................................................................................................24

3-1-11-2- زیر و بمی ....................................................................................... ........................25

3-1-11-3- آکورد............................................................................................. ........................25

3-1-12- رقص ، نمایش ، شعر ، موسیقی .............................................................. ........................25

3-1-13- موسیقی عملی؛ سبکها و دوره ها

3-1-13- 1- موسیقی تاریخی ..................................................................................................................26

3-1-13-2- موسیقی مذهبی.....................................................................................................................27

3-1-13-3- موسیقی فولکوریک .............................................................................................................28

3-2- فیزیک صوت

3-2-1- تعاریف ................................................................................................. ........................29

3-2-2- طبیعت و انتقال صوت

3-2-2-1- موج .......................................................................................................................................29

3-2-2-2- طول موج ...............................................................................................................................29

3-2-2-3- سرعت صوت .........................................................................................................................29

3-2-2-4- انکسار صوت .........................................................................................................................30

3-2-2-5- تفرق صوت ...........................................................................................................................30

3-2-2-7- جذب صوت ..........................................................................................................................31

3-2-2-8- پژواک ...................................................................................................................................31

3-2-2-8- تداخل امواج ..........................................................................................................................32

3-2-3- شنوایی

3-2-3-1- حدود شنوایی ........................................................................................................................32

3-2-3-2- شدت شنوایی ........................................................................................................................33

3-2-3-3- واحد شدت صوت ................................................................................................................33

3-2-3-4- قوت صدا ..............................................................................................................................33

3-2-3-5- پنهان کردن صدا ....................................................................................................................33

3-2-3-6- خستگی شنوایی .....................................................................................................................34

3-2-3-7- پایداری حس ...............................................................................................................   .......34

3-2-4- تشدید ........................................................................................................................................34

3-2-4-1- رزوناتور هلم هولتز ........................................................................................................ ........35

3-2-4-2- خاصیت جذب رزوناتور ............................................................................................ ............35

3-2-4-3- تشدید کلی ............................................................................................................................35

3-2-5- ارتفاع صوت ..............................................................................................................................35

3-2-5-1- استاندارد ارتفاع صوت ...........................................................................................................36

3-2-5-2- اثر دوپلر ................................................................................................................................ 36

3-2-6- تیزی گوش .................................................................................................................................36

3-2-6-1- صداهای درونی ......................................................................................................................36

3-2-6-2- صداهای ترکیبی .....................................................................................................................37

3-2-6-3- طیف صدای انسان و وسایل موسیقی........................................................................................37

3-2-6-4- زنگ ......................................................................................................................................37

3-2-6-5- تاثیر جهت حرکت صوت بر تمبر آن ......................................................................................37

3-2-7- فواصل موسیقی ...................................................................................... ........................38

3-2-8- میزان ، گام و آکورد ............................................................................... ........................40

3-3- عوامل متشکله صوت موسیقیایی

3-3-1- عوامل متشکله صوت موسیقیایی ................................................................ .........................41

3-3-2- عوامل مشخصه کمی صوت ..................................................................... .........................41

3-3-3- عوامل مشخصه کیفی صوت ..................................................................... .........................43

3-3-3-1- شکل ......................................................................................................................................43

3-3-3-2- رنگ ..................................................................................................................................... 44

3-3-3-3- سایه روشن .............................................................................................................................45

3-3-3-4- هماهنگی و هارمونی ..............................................................................................................45

3-3-4- خطوط ملودی .............................................................................................................................46

3-3-5- وزن ............................................................................................................................................46

3-4- ترکیب عناصر درموسیقی و معماری

3-4-1-تصویرگری در موسیقی و معماری ................................................................................................47

3-4-2- تکرار و تصویرگر هنری ..............................................................................................................47

3-4-3- تکرار عامل تعادل ................................................................................... .........................48

3-4-4- عناصر معماری در ترکیب ........................................................................ .........................49

3-4-5- عناصر موسیقی در ترکیب ....................................................................... ........................50

3-4-5-1- ملودی .............................................................................................. ........................50

3-4-5-2- وضوح و خوانایی ملودی ..................................................................... ........................51

3-4-5-3- درازی ملودی ..................................................................................... ........................51

3-4-5-4- حرکت در ملودی ............................................................................... ........................52

3-4-5-5- طرح و شکل مجموعه ......................................................................... ........................52

3-4-5-6- ریتم ..................................................................................................................53

3-4-5-7- ضرب ............................................................................................... ........................54

3-4-5-8- متریک .............................................................................................. ........................54

3-4-6- ترکیب هنری ......................................................................................... ........................54

3-5- بافت و تونالیته

3-5-1- بافت ..................................................................................................... ........................56

3-5-2- بافت در موسیقی ..................................................................................... ........................56

3-5-3- ساز بندی ............................................................................................... ........................57

3-5-4- موسیقی گوشه دار، موسیقی تغزلی...............................................................................................57

3-5-5- پیچیدگی و درهمی وزن .............................................................................................................57

3-5-6- هوموفونی و پولیفونی .............................................................................. ........................58

3-5-7- تونالیته .................................................................................................. ........................59

3-5-8- گام ....................................................................................................... ........................60

3-5-9- بافت در هنر .......................................................................................... ........................61

3-6- حرکت

3-6-1- حرکت در موسیقی ................................................................................. ........................62

3-6-2- فعالیت ........................................................................................................................................62

3-6-3- جابجایی ............................................................................................... ........................63

3-6-4- حرکت پیوسته و نوبتی ............................................................................ ........................64

3-6-5- حرکت در فرم ............................................................................................................................64

3-6-6- حرکت در شکل .........................................................................................................................65

3-6-7- حرکت در هنر ...................................................................................... ........................65

فصل چهارم : مطالعات معماری

4-1- بررسی آثار کالبدی یا حجمی

4-1-1- فضای شهری ........................................................................................ ........................66

4-1-2- سیمای شهری ........................................................................................ ........................66

4-1-3- منظر شهری .......................................................................................... ........................67

4-2- تلفیق ایستایی و زیبایی در فرم سازه ها ........................................................... ........................68

4-3- ایمنی در برابر آتش سوزی .......................................................................... ........................71

4-4- اصول پایه در طراحی

4-4-1- معیارهای طراحی در تالارهای موسیقی ...................................................... ........................71

4-4-2-کیفیت های موسیقیایی آکوستیک ...............................................................................................73

4-4-3- ضوابط و استانداردهای معماری در طراحی تالارها ...................................... ........................77

4-5- معرفی و بررسی نمونه ها

4-5-1- اپرای سیدنی ...............................................................................................................................79

4-5-2- سالن کنفرانس ناتینگهام ..............................................................................................................80

4-5-3-تالار فنلاند،هلسینکی ...................................................................................................................81

فصل پنجم: مطالعات تحلیلی

5-1- شناخت و تحلیل سایت

5-1-1- مبانی انتخاب سایت ................................................................................ ........................83

5-1-2- دلایل انتخاب سایت ............................................................................... ........................83

5-1-3- معرفی و تحلیل سایت .............................................................................. ........................83

5-1-3-1- موقعیت سایت از مقیاس جهانی تا مقیاس شهری ..................................... ........................84

5-1-3-2- دسترسی و ارتباط سایت با شبکه ارتباط شهر .......................................... ........................85

5-1-3-3- بررسی دید و منظر عمومی سایت در مقیاس شهری ................................. ........................86

5-1-3-4- تحلیل جهت ها و امتیاز بندی نورگیری سایت ......................................... ........................88

5-1-3-5- تحلیل جهت وزش بادهای مناسب و نامناسب فصول ................................ .......................88

5-1-3-6- تعیین جهت بهینۀ استقرار ساختمان .........................................................................................89

5-2- توصیف طرح

5-2-1- توصیف ایده کلی طرح ........................................................................... ........................91

5-2-2- احکام استخراجی از منبع موسیقی ................................................................................................92

5-2-3- احکام استخراجی از منبع معماری ................................................................................................95

5-3- برنامه فیزیکی طرح ..................................................................................... ........................98

فهرست منابع

فهرست تصاویر

تصویر 2-1 (نقشه ایران)                 5                                                                      

تصویر 2-2 اولین نقشه تهران (شهری، جعفر،تهران قدیم،1370،64)                                                         11

تصویر 3-1 (موسیقی محلی ایران)                                                            28

تصویر 3-2 (انتشار امواج صدا)                                                                                                               30

تصویر 3-3 (تفرق صوت)                                                                                                                    30  

تصویر 3-4 (پژواک صوت)                                                                   32

تصویر 4-1 (سازه فلزی)                                                                                                                          69          

تصویر 4-2 (سازه پوسته ای)                                                                                                                   69

تصویر 4-3 (دیتایل های سازه پوسته ای )                                                                                                 70

تصویر 4-4 (اپرای سیدنی)                                                                                                                      79

تصویر 4-5 (سالن کنفرانس ناتینگهام)                                                                                                     80

تصویر 4-6 (دیاگرام ارتباطی ناتینگهام )                                                                                                   81

تصویر 4-7 (سالن اصلی ناتینگهام)                                                                                                          81

تصویر 4-8 (تالار فنلاند)                                                                                                                         81

تصویر 5-1 (نمودار سالیانه باد،استان تهران)                                                                                            89

پاورپوینت موسیقی و معماری

اختصاصی از نیک فایل پاورپوینت موسیقی و معماری دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

قابلیت ویرایش : دارد 

تعداد صفحات اسلاید : 113

عکس این پاورپوینت(کلیک کنید)

برای خرید برید پایین!

درخواست یا سفارش پاورپوینت : تلگرام یا پیامک : 09392481506

 http://ppt10.sellfile.ir

تحقیق آماده معماری و موسیقی (پاورپوینت رایگان رایگان ) اماده فقط اسم خودتونو بنویسید

اختصاصی از نیک فایل تحقیق آماده معماری و موسیقی (پاورپوینت رایگان رایگان ) اماده فقط اسم خودتونو بنویسید دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

تحقیق آماده در رابطه با موضوع " معماری و موسیقی" که یکی از موضوعات مهم در رشته مهندسی معماری و بخصوص دروس انسان طبیعت معماری، معماری جهان و درک و بیان محیط می باشد به صورت فایل آماده پاورپوینت و همچنین فایل ویراستاری شده متنی آن آماده شده است.

فایل های این محصول شامل :

- دو پاورپوینت مجزا بیش از جمعا بیش از 40 اسلاید

- فایل متنی تحقیق مجزا به تعداد 18 صفحه

- قابل ویرایش بودن تمامی فایل ها

- شامل تصاویر مروبطه و منابع معتبر

و ....

" توجه : این محصول شامل دو پاورپوینت مختلف در این موضوع بوده و همچنین فایل متنی همراه آن نیز شامل یک تحقیق جدا در رابطه با موضوع معماری و موسیقی است"

بخشی از مطاب این محصول :

هنر پویا پیوسته در جست و جوی راه های تازه ای برای دستیابی به ابتکارات گونه گون است و همان گونه که هر هنری در روند خود از شرایط زمان و مکان و اجتماع و دیگر عوامل تاثیر
می پذیرد ، هنرها در رابطه با یکدیگر نیز به طور مستقیم و یا غیر مستقیم تاثیرپذیرند و بازتاب آن را از هر سو که باشد در قلمرو خاص خود نشان می دهند و بر ظرفیت و کارآیی خود می افزایند .

جست و جوی عوامل مشترک هنرها خود یکی از روشهایی است که می تواند این تاثیرپذیری را آگاهانه افزایش دهد و ابتکارات تازه ای را سبب شود . آنچه در زیر به اختصار می آید از این مقوله است . بررسی یکی از عوامل ناپیدا و ناشناخته بین دو هنر کهن ، ( معماری و موسیقی ) از دیدگاهی خاص که هنر واسطه ای ( مانند شعر ) در تکوین این رابطه نقش اساسی داشته است .

پایان‌نامه مرکز موسیقی سبک تمدن ایرانی

اختصاصی از نیک فایل پایان‌نامه مرکز موسیقی سبک تمدن ایرانی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

فرمت فایل : WORD (قابل ویرایش)

تعداد صفحات:90

فهرست مطالب:
عنوان    صفحه
مقدمه    1
فصل اول : نگرشی در عرصه موسیقی    2
1-1 هنر چیست؟    2
1 -1-1- حس زیبایی    3
1-1-2-   زیبایی    3
1-1-3- تاثیر هنرو زیبایی    4
1-2- موسیقی    4
1-2-1 ریشه یابی واژه موسیقی    4
1-2-2 سرچشمه موسیقی    4
1-3 دانش موسیقی    5
1-4 موسیقی زبان مشترک    6
1-5 موسیقی و طبیعت    6
1-6 موسیقی از دید گاه های مختلف    8
1-6-1- موسیقی علم است    9
1-6-2- موسیقی هنر است    9
1-6-3- موسیقی زبان است    10
 1-7- مفهوم زمان    12
1-7-1- نظریه هگل    12
1-7-2- زمان مستقیم و زمان مدور    13
1-7-3- مفهوم دایره در موسیقی سنتی    13
1-7-4- زمان حال    14
1-7-5- خلق جدید و مداومت نوزایی    14
1-8- تاریخ موسیقی در نظر بزرگان    15
1-9- فضا و موسیقی    15
1-9-1- فضای واقعی    16
1-9-2 - فضای مجازی    16
1-9-3- بافت    16
1-9-4- تونالیته    17
1-10- نگاهی به موسیقی ایران    17
1-10-1 ردیف    17
1-10-2 وجوه پنجگانه صدا    18
1-10-3  گوشه    18
1-10-4- دستگاه های موسیقی سنتی    18
1-10-4-1 شور    18
1-10-4-1-1 ابوعطا    19
1-10-4-1-2 بیات ترک    19
1-10-4-1-3 افشاری    20
1-10-4-1-4 دشتی    20
1-10-4-2 همایون    21
1-10-4-3 چهار گاه    22
1-10-4-4 سه گاه       23
1-10-4-5- ماهور    24
1-10-4-6 نوا    25
1-10-4-7 راست پنجگاه    26
1-11 تقسیم بندی موسیقی    26
1-11-1 تقسیم بندی موسیقی از لحاظ جغرافیایی    26
1-11-2 از لحاظ تاریخ در ایران    27
1-11-3 از لحاظ ارزشی(علوم دستوری)    27
1-11-4 از لحاظ فلسفی    27
1-11-5 از لحاظ علمی    27
1-11-6- از لحاظ کاربردی    27
1-11-7 از لحاظ آموزشی    28
1-12- تقسیم بندی موسیقی کنونی ایران     29
1-13- باروری از طریق موسیقی    30
1-14 هارمونی های منجمد    31
1-14-1  بلابارتوک    31
1-14-2  اورنولنری وا        31
فصل دوم : نگرشی در عرصه معماری    34
2-1 تعریف معماری    35
2-1-1 تعریف معماری از نگاه معماران    35
2-1-1-1 ویلیام موریس    35
2-1-1-2جان راسکین    36
2-1-1-3 اتین لویی بوله    36
2-1-1-4 آدولف لوس    36
2-1-1-5 لوکوربوزیه     36
2-2 معماری و حرکت    37
2-2-1 پویایی    37
2-2-2 سیالیت    37
2-2-3 مکث    38
2-3- مفهوم فضا وزمان    39
2-3-1 مفهوم فضا    39
2-3-2 مفهوم واژه فضا در معماری    39
2-3-3  فضا در معماری    41
2-4 نگاهی به معماری ایران    42
2-4-1- معماری سنتی ایران    42
2-4-2- معماری امروز در ایران    44
2-5 تجلی ماندالا در معماری موسیقی    44
2-5-1  ماندالا چیست؟    44
2-5-2ماندالا در بافت سنتی ایران    45
2-5-3-ماندالا و موسیقی    45
فصل سوم: پیوندهای مفهومی و مبانی نظری معماری و موسیقی     47
3-1تشابه معماری و موسیقی    47
3-1-1 نور و رنگ    50
3-1-2 تقارن    51
3-1-3 تعادل    51
3-1-4 سلسه مراتب    52
3-1-5 تکرار    53
3-1-6 سادگی و پیچیدگی    53
3-1-7 ترکیب بندی    54
3-1-8 تضاد    54
3-1-9-کنترپوان    55
3-1-10 تاکید     55
3-1-11- ریتم    55
3-1-11-1ریتم در طبیعت    57
3-1-11-2- ریتم در کلام    57
3-1-11-3- ریتم در موسیقی    58
3-1-11-4  ریتم در معماری    58
3-2- فرم در موسیقی و معماری    58
3-3-1  رایت.طبیعت و موسیقی    61
3-3-2 معماری  موسیقی منجمد    63
3-4 – نتیجه گیری از بحث معماری موسیقی    64
فصل چهارم : نمونه های موردی    67
4-1- سالن کنسرت والت دیسنی    67
4-2 مرکز موسیقی BBC    70
4-3 شهر موسیقی پارکودلا    72
4-4 خانه موسیقی جوتلند شمالی ، آئولبرگ ، دانمارک      75
4-5 تالار وحدت    78
4-6 تئاتر شهر    80
فصل پنجم: مطالعات منطقه‌ای    81
5-1- مشخصات جغرافیا‌یی شهر شیراز    81
5-2- وضعیت آب و هوای شیراز    81
5-2-1- کلیات    82
5-2-2- دمای هوا    82
5-2-3- رطوبت نسبی    83
5-2-4- باد    85
5-2-5- تابش خورشید    85
5-2-6- سایبان های طبیعی    86
فصل ششم:  برنامه فیزیکی پروژه    87
6-1- برنامه ریزی فضایی پروژه و بررسی کاربری ها    87
6-2- فضاهای اصلی مجموعه    87
6-2-1- فضاهای اصلی اجرای موسیقی    87
6-2-2- فضاهای انتظار و ارتباطات    88
6-3- فضاهای آموزشی    88
6-3-1- فضاهای آموزشی و تمرینی    88
6-3-2- فضاهای تحقیقاتی    88
6-4- فضاهای عملکردی    89
6-4-1- فضاهای نمایشگاهی و موزه    89
6-4-2- فضاهای تجاری و فرهنگی    89
6-5- فضاهای اداری- خدماتی    89
6-6- فضاهای سبز    89
فصل نهم :نقشه ها معماری و سازه و تاسیسات    89
منابع    90

مقدمه :
انسان از دیرباز تحت تاثیر صداها و نواهای موجود در طبیعت مانند باد و باران و امواج و صدای جویبار و نغمه پرندگان ، زنگ کاروان و .... بوده است و این اصوات را با غم ها و شادی ها و خاطرات گذشته و امیدهای آینده در هم آمیخته و به صورت لالایی و اشعار فولکور، نی چوپان و حرکات موزون و عواطف و احساسات نشان داده است .
هر قوم و ملتی چه متمدن و چه اولیه موسیقی و ریتم ها و نواهای موزون مخصوص به خود را دارد و در گذر زمان و پیشرفت ارتباطات و نزدیک شدن جوامع، موسیقی را نیز که مانند سایر هنرها متعلق به زمان و مکان خاصی نبوده به خصوص با هنرهای دیگری چون نقاشی ،  معماری ، حجاری ، شعر و .... در هم آمیخته و به صورت علم در آورده است. موسیقی نه تنها هنری است که احساسات را بر می انگیزد بلکه چون با چشم و گوش و زبان و روح و ذوق آدمی سروکار دارد موجب بروز خلاقیت ها و پرورش افکار و تسکین آدام و آرامش و لذت او می گردد.
ایجاد اصوات که با وسایل اولیه ای چون نی و سیم و حجم های توخالی شروع شده امروزه تبدیل به ابزاری بسیار پیچیده و کاملا تکنیکی و علمی و دیجیتالی گردیده است.
فضایی برای نمایش و ارائه این هنر و تلفیق آن با سنگ و سیمان و خطوط و .... مکانی را به نام موزه می طلبد که بتواند غم ها وش ادی ها و خاطرات و سنتها را برای مردو زنده نگاه داشته و از نسلی به نسل دیگر انتقال یابد.
 

فصل اول : نگرشی در عرصه موسیقی
1-1- هنر چیست ؟
کلمه ساده هنر غالبا" مربوط به آن هنر هایی است که ما آن ها را به نام هنر های تجسمی یا بصری می شناسیم اما اگر درستش را خواسته باشیم باید هنر ادبیات و هنر موسیقی را هم در بر بگیرید پاره ای از خصایص میان همه هنر ها مشترک است .«شور پنهاور» نخستین کسی بود که گفت همه هنر ها می خواهند به مرحله موسیقی برسند .
این گفته بارها تکرار شده است و منشا اشتباهات بسیاری بوده استولیکن حقیقت مهمی را بیان می کند. شور پنهاور به کیفیات انتزاعی موسیقی را در نظر داشت.
در موسیقی و تقریبا" فقط در موسیقی هنرمند می تواند مستقیما" با مخاطبان خود طرف شود آن هم بی وساطت وسیله ای که عموما" برای مقاصد دیگر هم بکار برده شود.
معمار باید غرض خود را به زبان عمارت بیان کند که بعضی فواید مصرفی هم دارد . شاعر کلمات را به کار می برد که در محاورات روزمره بکار می رود نقاش معمولا" به زبان تصاویر جهان قابل  قابل رویت سخن می گوید فقط آهنگساز است که به آزادی کامل می تواند از ضمیر خویشتن اثری پدید آورد که هدف آن چیزی جز لذت بردن نیست.
اما همه هنرمندان نیتشان لذت بخشیدن است و ساده ترین و معمولی ترین تعریف هنر این است که بگوییم هنر کوششی است برای آفرینش صور لذت بخش.
این صور حس زیبایی ما را ارضا می کنند و حس زیبایی وقتی ارضا می شود که ما نوعی وحدت یا هماهنگی حاصل از روابط صوری در مورد کار حسی خود دریافت کرده باشیم.

1-1-1- حس زیبایی :
هر نظریه کلی در مورد هنر با این فرض آغاز می شود که انسان در برابر شکل و سطح و حجم اشیایی که حاضر به حواس او باشند واکنش نشان می دهد و بعضی از آمایش ها در تناسب شکل و سطح و حجم اشیا منجر به احساس لذت می شود در حالی که نبودن آن آرایش ها باعث بی اعتنایی یا ناراحتی اوست.
حس تشخیص روابط لذت بخش همان حس زیبایی است. حس مقابل آن حس زشتی است  البته امکان داد که پاره ای از مردم تناسباتی که در جسمیت اشیا است اگاه نباشند .
همانطور که پاره ای از مردم کور نگند پاره ای هم ممکن است نسبت به سطح شکل و حجم کور باشند اما همانطور که مردم کورنگ نسبتا " نادرند به دلایلی می توان باور داشت مردمی که یکسره از سایه اوصاف بصری اشیا غافل باشند به همان اندازه کمیابند . احتمال قویتر این است که مردم قوایشان پرورش یافته است.
1-1-2- زیبایی :
در حال حاضر تعاریف متعددی درباره زیبایی رایج است اما آن تعریف جسمانی محض زیبایی عبارت است از وحدت روابط  صوری در مورد حرکات حسی ما یگانه تعریف اساسی است  و بر این اساس ما می توانیم نظریه ای در باب نو بنا کنیم که دامنه شمود آن است تا آنجا که چنین نریه ای لازم دارد وسعت داشته باشد.
اما شاید مهم باشد که در آغاز بحث نسبت این اصطلاح زیبایی را مورد تایید قرار دهیم .
تنها صورت قضیه این است که بگوییم هنر رابطه الزامی با زیبایی ندارد و این موضوع موضوعی است که کاملا" منطقی به شرط ان که این اصطلاح را به ان تصوری از زیبایی محدود سازیم که یونانیان  بنایش را گذاشتند و سنت کلاسیک اروپا دنباله اش را گرفت.