دانلود تحقیق فرشهای تاریخی ایران

اختصاصی از نیک فایل دانلود تحقیق فرشهای تاریخی ایران دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

 تحقیق فرشهای تاریخی ایران در 31 صفحه با فرمت ورد شامل بخش های زیر می باشد:

خلاصه

فرشهای تاریخی ایران

نگاهی به فرش کرمانشاه

ویژگیهای فرشبافی

فرش مهاباد

کیفیت

شکل و سایز

شالوده و اساس

بافت

فرشینه ای به نام گلیم

رنگ‌ها

انواع گلیم

نقش‌های متد‌اول د‌ر گلیم

مهمترین مناطق گلیم بافی د‌ر ایران

بافند‌گی

گبه چیست؟

خلاصه:

واژة قالی، فرش و پارچه‌های عهد هخامنشی ازکاوش‌های دوره پازیریک سیبری حفاری سالهای 28-1327 شمسی، رنگهای بکاررفته و نقوش و ابعاد فرشهای مکشوفه و خصوصیات تکنیکی دربافت آنها، خصوصیات فرش بهارستان بنابه توصیف طبری. هنرقالی بافی درعهد ساسانیان، بررسی مینیاتورهای تیموری برای شناخت قالیهای آن زمان، معرفی قالی‌های مشهورایرانی در موزه‌های خارج ازکشور، سابقة کاربرد گلابتون زرین و سیمین و ابریشم درقالی‌بافی.

   فرشهای تاریخی ایران

 قالیها و قالیچه های رنگارنگی که زینت بخش اغلب خانه‌ها است عموماً با پنجه های ظریف و هنرمند زنان و مردان جوان این کشور گره گره بافته شده و بسیاری از جهانیان در پرتو وجود این صنعت باستانی ظریف، ایران را می‌شناسد.

آقای ژان پوزی J.Pozzi رئیس اطاق تجارت ایران و فرانسه راجع به مقام این هنرمندان اینطور اظهار عقیده مینماید: « در نظر من هیچیک از کارگران و صنعتگران جهان مرتبه و مقام زنان و کودکان خردسالی را که در مقابل کارگاه چوبی خود چندین ساعت نشسته و با انگشتان ظریف خویش با مهارتی خاص گره بر پشمهای رنگین ـ درون نسوج پنبه‌ای میزنند، ندارند.»

از آنجاییکه بافتن قالی مستلزم وجود کارگران صبور و بردبار میباشد از دیر زمانی قالی بافی هم نوعی صنعت تجملی محسوب شده است و به همین مناسبت در ادوار قدیمی ـ این صنعت همه جا توسط مورخین و نویسندگان یونانی معرف تجمل مشرق زمین قلمداد گردیده و استعمال کلمه Tapetes یونانی بمعنی تجمل و در فرانسه Tapisمخصوص قالی شده است.

واژه قالی بنا به اعتقاد آقای پروفسور پوپ مقتبس از نام شهر قالی قلعه ارمنستان می‌باشد که از روزگار گذشته قالی بافی آن مشهور بوده لیکن بعدها این صنعت در سراسر ایران عمومیت پیدا نموده است. پروفسور پوپ دانشمند فوق الذکر بر آن است که قدیمی‌ترین قالی مکشوف در جهان قالیهائی است که به سال 1924 ـ1920 هیئت علمی موزة ارمیتاژ لنین گراد در نوین اولا Noin Ulaمغولستان یافته اند. اما باید دانست که این اظهار دانشمند آمریکائی پیش از کشفیات جالبی بوده که در محل پازیریک  Paziric صورت گرفته است....

دانلود تحقیق کاربرد نقوش گبه و دستبافته‌های‌ایرانی در دکوراسیون داخلی

اختصاصی از نیک فایل دانلود تحقیق کاربرد نقوش گبه و دستبافته‌های‌ایرانی در دکوراسیون داخلی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

فهرست مطالب تحقیق:

مقدمه

ریشه‌یابی نام گبه

آشنایی و شناختی از گبه

استاندارد و اندازه گبه

طرح گبه

رنگهای مورد مصرف در گبه

تقسیم بندی رنگ‌ها

۱-رنگ گرم

۲-رنگهای سرد

۳-رنگهای خنثی

تقسیم بندی کلی رنگها

۱-رنگ گرم

۲-رنگهای سرد

۳-رنگهای خنثی

تقاثرات نور بر رنگ های مختلف

سخن آخر مؤلف

سیم بندی کلی رنگها

۱-رنگهای آکروماتیک

۲-رنگهای کروماتیک

روانشناسی رنگها در گبه

توصیه برای پاک کردن لکه‌های گبه

توصیه برای مبارزه با بید و جلوگیری از بیدزدگی

موقعیت جغرافیایی استان فارس

گبه در چه منطقه‌ای و توسط چه کسانی بافته می شد

عشایر ‌ایل قشقایی

طایفة شش بلوکی

طایفة فارسی مدان

مهمترین طرح و نقش گبه‌های عشایری

۱-طرح شیر

اهمیت تاریخی طرح شیر

۲-طرح خشتی یا قابی شکل

۳-طرح حوض گبه

۴-طرح گل گبه

۵-طرح‌ایلاتی

۶-طرح درختی

۷-طرح هندسی

۸-طرح ابرش

۹-طرح چهارفصل

نقش‌ها نشانة‌ چه نماد و سمبلی هستند

طرح مشترک و نحوة بافت گبه در بین‌ایلات فارس

رنگهای مورد مصرف عشایر‌ایل قشقایی در گبه‌ها

مقایسه گبه‌های قدیمی با گبه‌های جدید

گلیم گبه(گچمه)

ویژگیهای فنی گلیم گبه(گچمه)

ریشه‌یابی نقوش گلیم گبه

نام‌های گبه‌های امروز و نمونه‌هایی از آن

نام گبه‌های دیروز و نمونه‌هایی از آن

طراحی و نقشپردازی

نقشمایه‌های گلیمی

گروه ۱: نقشمایه‌های هندسی

گروه ۲: نقشمایه‌های دوگانه

گروه ۳: نقشمایه‌های تلفیقی

گروه ۴: نقشمایه‌ها حاشیه‌ای

نقشهای گلیم قشقایی

۱٫نقش اشکالی

۲٫کف ساده

۳٫محرمات

۴٫خشتی

۵٫قابی

۶٫شطرنجی

کشکولی(؟)، دهة‌ هشتم تا دهة آخر قرن سیزدهم هـ.ق ۱۰۷-۱۶۳

دره شوری، دهة پنجم تا ششم قرن چهاردهم هـ . ق

کشکولی، اواخر دهة ششم قرن چهاردهم هـ .ق. ۱۴۲*۲۵۸ سانتیمتر

دره شوری، دهة دوم تا سوم قرن چهاردهم هـ .ق

کشکولی، اواخر دهة هشتم قرن چهاردهم هـ.ق

آردکپان، اواخر دهة هشتم قرن چهاردهم هـ.ق.

۱٫سوزنی قشقایی

۲٫اسلوب بافت و چگونگی کاربرد

۳٫نقشپردازی و رنگ آمیزی

۴٫نمونه‌های سوزنی قشقایی

دستبافته های ایلات بهارلو و اینالو

نقگلیم و سوزنی

دست بافته های ایلات عرب

طایفه‌های بافنده و ویژگیهای بافندگی

شپردازی و رنگ آمیزی

رنگ آمیزی

نمادها و نگاره‌ها در گلیم

نساختار و هندسه

نگاره‌‌‌های زندگی

نگاره‌‌‌های محافظت از زندگی

نگاره‌‌‌های زندگی پس از مرگ

نکاتی چند در طراحی دکوراسیون داخلی

اصول طراحی

الگوهای طراحی

تناسب

تعادل

انواع تعادلها

۱-تعادل متقارن

۲-تعادل شعاعی

۳-تعادل نامتقارن

هماهنگی

مقیاس

یکی شدن و فراوانی

ابعاد رنگ

انعکاس رنگ ها

مفهوم رنگ ها

سازواری اشکال هندسی و رنگها

مطالبی مهم دربارة‌ رنگها

انواع نورها

منابع و مآخذ

 تحقیق کاربرد نقوش گبه و دستبافته‌های‌ایرانی در دکوراسیون داخلی به صورت فایل ورد قابل ویرایش و در 224 صفحه همراه با تصاویر درج شده در متن می باشد.

کاربرد نقوش گبه و دستبافته‌های‌ایرانی در دکوراسیون داخلی

اختصاصی از نیک فایل کاربرد نقوش گبه و دستبافته‌های‌ایرانی در دکوراسیون داخلی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

فرمت فایل : word(قابل ویرایش)تعداد صفحات223

فرش دستباف‌ایران اگر نگوئیم در طول قرنها، حداقل در‌یک قرن اخیر، پس از نفت، بزرگترین سرمایة ملی منبع درآمد ارزی صادراتی ما به شمار می‌رفته است و گزافه نیست اگر بگوئیم گذشته از ارزش صادراتی، هنر قالیبافی مشخص ترین وسیلة شناسائی فرهنگی ما به دنیا بوده است. هر کشور اگر صاحب چنین سرمایة بالقوه‌ای بود نه تنها در حفظ آن می کوشید بلکه سعی می کرد هر روز آن را نسبت به روز قبل وسعت ببخشد و توسعه بدهد ولی ما نه تنها چنین نکردیم بلکه با بی توجهی‌ها و‌ایجاد موانع شرایط را روز به روز بدتر کرده و مانع گسترش‌این صنعت عظیم‌ایرانی نمی شدیم و اکنون کار به جائی رسیده است که همه آنانی که به نحوی دسترسی در کار تولید و فروش و صادرات فرش‌ایران را دارند در‌این نگرانی عمیق به سر می برند که‌ایا فردایی برای آن وجود خواهد داشت؟

هرچه زندگی به سوی ترقی و تعالی ره می سپرد ارزش هنر آشکارتر می شود و‌این هنر به طور کلی چیزی است که احساسات ما را بر می انگیزد. پس هنر به طور عام عبارتست از خصوصیات اشیاء و پدیده‌های طبیعی و مصنوعی و  ساخته دست انسان که احساسات ما را نسبت به خود بر می انگیزد و چون در تمام هستی نمی توان چیزی را‌یافت که در ما احساسی بر نیانگیزد، پس در همه چیز رگه‌های هنر وجود دارد و به جرأت می توان گفت جهان سرشار از هنر است. هنر را به طور کلی به دو گروه متمایز تقسیم می کنیم:

1-هنر طبیعت 2-هنری که زائیده دست بشری است.

صنعت و هنر فرش بافی در‌ایران،‌یکی از همین هنرهای ساختة بشر است که در آن ظرافت و زیبایی فراوانی به کار رفته و نشانه‌ها و سمبل‌ها و وقایع بسیاری را در دل خود دارد، اما تولیدشان به محدودة زمان و مکان مربوط می شود. اعتقاد به سمبل در فرشهای امروزه اغلب فاقد منابع علمی ست، چون سمبل‌ها از طریق اعتقادات . خرافات بوجود آمده اند و دگرگونی در اعتقادات ناگزیر دگرگونی در سمبل‌ها و نشانه‌هاست. مثلاً اگر امروز نقش درخت سرو در فرش به کار می رود دارای همان مفهومی نیست که در فرشهای آنتیک و قدیمی به کار می رفته است.

نقش سرو امروزی حامل سمبلها و پیامهای قدیمی سرد نبوده بلکه الهام گرفته از تصویر زیبای آن است.‌این تصویرها‌یا به صورت واقعیت عینی و‌یا به صورت تجرید و بر اساس مهارت و استادی استادکار ترسیم می شوند.

استادکاران اغلب نقوش و رنگها را بر اساس زیبایی شناسی هنری و آنچه که به سلیقة آنها بیشتر خوش‌ایند است بر می گزینند و نه به خاطر سمبل بودن آن.

با وجود تهی شدن سمبل‌ها از مفاهیم اعتقادی، ارزش هنری فرش همچنان به قدرت خود باقیست چرا که هنر آئینة روح بشر است که خود از طریق اعتقادات شکل گرفته است.

احتمالاً فرشهای اولیه فرشهای عشایری بوده اند که تولیدکنندگانشان در موقعیتی نبوده اند که نقش‌های طبیعی را به صورت نزدیک به واقعیت تصویر کنند بلکه به ناچار از طریق ساده کردن آن(تجرید) قادر به خلق نقش بوده اند.

تصاویر حیوانات سینه به سینه از نسلی به نسلی منتقل شده است.

چنانچه شیر با وجودی که ده‌ها سال است در دشت‌های‌ایران وجود عینی ندارد همچنان در ذهن عشایر و فرشهای آنها باقی مانده است.(آیا دشت‌های پهناور و بیکران مشرق زمین (ایران) سرچشمه جوشان‌اینگونه اندیشه نبوده است؟)

تجرید در نقش پردازی تصورات شخص بیننده را غنا می بخشد و به وسیلة تجرید هنرمند لحظه‌های مشترکی را با بیننده جستجو می کند. تجرید در هر‌یک پدیدة‌نو و کشف امروزی نیست بلکه از دوران اولیة هنری و بشرهای ماقبل تاریخ وجود داشته است تجرید در اروپا از ابتدای قرن بیستم طرفدار پیدا کرد که به عنوان هنر مدرن معروف شده است.